西南大学网院17秋[0844]音乐美学在线作业及答案

作业辅导

0844
1、开创原样主义音乐表演的先驱人物是英国音乐学家、古乐器制作家、演奏家。西南大学网院

    霍格伍德
    曼罗
    希特
    多尔梅奇
参考答案：多尔梅奇；
2、第一个面向市民的歌剧院是1673年在建立的圣·卡西阿诺剧院。
    B.希腊雅典
    意大利威尼斯
    法国巴黎
    英国伦敦
参考答案：意大利威尼斯；
3、“美是理念的感性显现”——这一美学命题的提出者是<!--EndFragment-->
    A.?马克思
    D.?苏珊·朗格?
    ?黑格尔?
    ?康德
参考答案：?黑格尔?；
4、卓菲娅·丽莎是一重要的音乐美学家，其在这一方面的代表性著作是<!--EndFragment-->
    C.《论音乐的特殊性》
    《音乐美学问题》
    《美学》?
    《论音乐的美》
5、第一个使用“音乐美学”这一概念的德国诗人是<!--EndFragment-->
    E.?舒伯特
    F.?克列姆辽夫
    ?舒巴特（Schubart，1739-1791）?
    ?里曼
6、对于音乐表演者来说，在研究与领会某一作曲家作品的艺术风格时，还必须把眼界放大，同时研究他们所属的时代、民族以及流派的音乐风格，在发现其间共同点的同时，又能注重其特色。
    A.√
    B.×
7、音乐直觉中的理性，实际上是作为浅层心理存在于意识之中，而对音乐表演发生直接作用的仍是音乐直觉，因为只有它才能使音乐表演者直接把握音乐跳动的脉搏，赋予音乐表演以真正的生命力。
    A.√
    B.×
8、音乐欣赏活动的根本目的在于获得良好的感性体验，这意味着人的理性认识在音乐欣赏中没有任何价值了。（）<!--EndFragment-->
    A.√
    B.×
9、一个真正的音乐表演艺术家，不仅需要完美而高超的表演技术与技巧，而且需要有深刻的思想、丰富的人生体验和广博的文化艺术修养。（）<!--EndFragment-->
    A.√
    B.×
10、从某种意义上说，音乐表演中的自然流露甚至要比全神贯注还要困难，因为它要求表演者必须要有更高的精神境界和艺术修养，要求表演者把自己的生命和音乐完全融为一体。（）<!--EndFragment-->
    A.√
    B.×
11、原样主义的音乐表演，大量表演的是欧洲文艺复兴、洛可可和古典乐派的音乐，他们使用复制的过去时代的乐器和乐队编制，并且严格地按照当时的表演习惯和演奏方法，力图彻底地再现过去时代的音乐音响和风格。（）<!--EndFragment-->
    A.√
    B.×
12、筝是中国最古老的传统乐器之一，它的历史可以追溯到西汉时期。<!--EndFragment-->
    A.√
    B.×
13、音乐表演者对作曲家及其作品风格的把握，不能只停留在理解和体验上，更重要的是在此基础上寻找适合表现这种风格的方法和技巧，并通过自己的表演实践把它完美地表现出来。（）
    A.√
    B.×
14、对音乐内涵的体验，不仅是从音乐本身，而且还要从音乐之外的更广阔的社会生活和人文背景中去加以追寻。
    A.√
    B.×
15、音乐表现的情感是一般的、日常人的喜怒哀乐的原样再现。
    A.√
    B.×
16、某些音乐家把乐谱作为惟一的依据，把音乐表演真实性的追求仅仅局限于照谱演奏的做法是错误的。（）<!--EndFragment--><!--EndFragment-->
    A.√
    B.×
17、音乐表演仅仅是对乐谱进行简单的传达和再现，挖掘和再现音乐符号的灵魂是作曲家的职责。（）
    A.√
    B.×
18、音乐美学是以研究音乐艺术的（）为宗旨的一门基础性的理论学科。<!--EndFragment-->
19、音乐表现对象的辅助性手法是（），这种手法主要有三种：（）、（）、（）。<!--EndFragment-->
20、《乐记》提出成熟形态的（）音乐美学思想。<!--EndFragment-->
21、<!--EndFragment-->在音乐欣赏中，（）是一种最普遍、最强烈的心理活动。<!--EndFragment--><!--EndFragment-->
22、中国古典乐论中有许多论述音乐表演的篇章，其中如明末清初戏曲理论家李渔的作品中“解明曲意”一段，就讲得很精彩：“唱曲宜有曲情。曲情者，曲中之情节也。解明情节，知其意之所在，则唱出口时，俨然此种神情。”<!--EndFragment-->
23、（　　）是人类心理活动的自然规律。联觉
24、、作曲的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，是小提琴创作民族化的经典之作。<!--EndFragment-->
25、物质材料在构成艺术作品时被称为（）它是沟通人与艺术作品的媒介。<!--EndFragment-->
26、门德尔松在l829年指挥上演巴赫，这次演出被认为是具有历史意义的重大事件，它不仅复活了一部音乐作品，而且使人们重新认识到巴赫的音乐的价值，从而确立了巴赫在西方音乐史上的崇高地位。<!--EndFragment-->
27、音乐的精神内涵，即音乐的表现内容，主要以____表现为核心
28、想象活动的关键在于（），其实质就是（）。<!--EndFragment-->
29、音乐表演者要具备的特殊才能有_______、_____________、___________。
30、嵇康的（）是继《乐记》之后的又一重要论著，是提出并正面论述音乐特殊性的惟一论著。<!--EndFragment-->
31、3、在歌唱中由＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿，最后达到＿＿＿＿＿＿＿是“字正腔圆”的基本要求。
32、2、《溪山琴况》对音乐演奏美学的最大贡献在于它抓住了琴乐演奏的四个关键环节，即＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。
33、1、＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿是音乐表演中投情的基础。
34、（）概念用于泛指情绪与情感体验。<!--EndFragment-->
35、音乐表演者必须具备（）、（）、（）的特殊素质。<br
36、音乐音响的基本要素有（）、（）、（）、（）。<!--EndFragment-->
37、音乐被用于非实用性的审美和思想感情的表现时，具有（）。<!--EndFragment-->
38、音乐的内容可以归结为两种含义，一种是直觉的/非想象的（）的内容因素，另一种是非直觉的想象的可以称之为（）的内容因素。<!--EndFragment-->
39、简述中国传统琴论中“弦、指、音、意”的关系。
40、西方现代音乐表演形成的历史条件。
41、简述音乐表演创造的时代性与历史风格的关系
42、简述音乐表演作为二度创作的本质。
43、怎样调节和克服怯场心理。
44、简述音乐表演者必备的特殊素质。
45、为什么说“所有的作品都是有遗憾的作品”?
46、你认为现代美学理论对音乐表演艺术有哪些新的启示。
47、西方音乐美学思想的主要特征
48、简述音乐表演创造的时代性与历史风格的关系
49、简述萧邦和李斯特对钢琴音乐发展的贡献
50、如何从美学上认识音乐欣赏的本质
51、论述音乐表演美学观念的历史演变
52、<Pstyle="MARGIN-TOP:0pt;MARGIN-BOTTOM:0pt;mso-list:l0level1lfo1"class=p0>如何理解音乐表现的多解性、不确定性？<?xml:namespaceprefix=ons="urn:schemas-microsoft-com:office:office"/></P><!--EndFragment-->
53、你认为现代音乐美学理论对音乐表演艺术有哪些新的启示。
54、简述音乐与时间相关的联觉对应关系。<!--EndFragment-->
55、如何从美学上认识音乐欣赏的本质。<!--EndFragment-->
56、如何看待音乐表演的即兴性？<!--EndFragment--><!--EndFragment-->
57、结合相关音乐作品谈谈音乐表演风格把握的重要意义是什么？<!--EndFragment-->
58、简述音乐与时间相关的联觉对应关系。<!--EndFragment-->
59、当代综合主义音乐表演的美学观念。
60、中国传统唱论的美学思想。
61、音乐美的范畴一般包括哪些？<!--EndFragment-->
62、10、简述声乐三种唱法各自的特点？
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