西南大学网院17秋[0843]复调常识在线作业及答案

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0843
1、下列哪些是主调织体中的副旋律：西南大学网院

    呼应式副旋律
    以上全部
    华彩背景衬托式副旋律
    对置式副旋律
参考答案：以上全部；
2、运用支声手法有风格要求：
    F.要求曲调的民间风格
    要求旋律的艺术风格
    要求旋律的民间风格
    要求曲调的艺术风格
参考答案：F.要求曲调的民间风格；
3、主调织体中的基本三要素及体现的复调对位意识是主调音乐织体中的（）三要素常构成节奏等的“对位”。
    低音
    旋律
    和声
    以上全部
参考答案：以上全部；
4、福克斯从哪个时期的无伴奏合唱作品中总结归纳出当时复调音乐技法上两个原则？
    A.古希腊时期
    B.古罗马时期
    C.文艺复兴时期
    中世纪时期
5、复调音乐的写作技法
    模仿
    以上全部
    对位
    赋格
6、从流行时间看，复调音乐第二高峰时期：
    E.古希腊时期
    文艺复兴时期
    巴洛克晚期
    中世纪时期
7、可动对位分为：
    D.横向可动对位
    纵向可动对位
    纵横可动对位
    .以上都是
8、支柱音用法的因素：
    调式调性的因素
    音高因素
    节奏因素
    结构因素
9、复调音乐的形式有:
    自由形式
    对比复调
    模仿复调
    格律形式
10、声部间的契合性比主调音乐中的主从关系更有趣味，因复调音乐声部间可有更多种关系。
    A.√
    B.×
11、可动对位分为：纵向可动对位、横向可动对位。
    A.√
    B.×
12、十二度复对位的特点：在转位结合中，两个旋律不仅在高度和位置的关系上有改变，且由于其中一个旋律转位后移到另一个旋律的属调上，因而调式功能的关系上没有变化
    A.√
    B.×
13、相互对比或模仿的多声部对位旋律如果只有一种结合方式叫复对位。
    A.√
    B.×
14、支声手法含义：是指同一旋律不同变体同步结合的多声音乐写法.
    A.√
    B.×
15、支柱音含义：在支声手法中各声部表现出“时而分开时而汇合”的现象，即汇合到支柱音，所以支柱音是指不同声部运动中的交汇点，常是同度或八度。
    A.√
    B.×
16、如果在一种结合方式的基础上，又可在音高位置上做上下移动、或在声部进入的时间上做前后移动或在旋律运动的方向上做倒影变化而形成新的结合方式的对位手法称为复对位（也称繁复对位）。
    A.√
    B.×
17、主调音乐是在复调音乐中孕育产生和发展繁荣起来的，因此复调音乐与主调音乐有密切联系，从复调写法在主调音乐中的运用中可清楚看出二者的联系。
    A.√
    B.×
18、对句（也称对题）：指主句延伸并与应句相重叠的旋律片段称对句
    A.√
    B.×
19、支声手法源于民间，是民间音乐风格的产物。
    A.√
    B.×
20、复对位是相对于单对位而言的。
    A.√
    B.×
21、四声部及四声部以上多声部对比式复调在织体形式上比三声部更丰富多样，但织体的构成方式却和三声部有本质区别
    A.√
    B.×
22、对比式复调区别：对比式复调强调的是不同旋律的结合，而支声手法是同一旋律不同变体的结合
    A.√
    B.×
23、和弦式写法即陪衬声部是和弦式的织体。
    A.√
    B.×
24、福克斯从古希腊时期的无伴奏合唱作品中总结归纳出当时复调音乐技法上两个原则。
    A.√
    B.×
25、两个不同旋律以八度、十五度、二十二度或二十九度的音程度数作声部上下位置的互换，统称八度复对位。
    A.√
    B.×
26、卡农是对比复调。
    A.√
    B.×
27、注意各声部节奏的繁简相对组合：繁指起奏点的密度大，简指起奏点的密度小，常见有上繁下简、上简下繁和繁简交替三种。
    A.√
    B.×
28、“模进”：指相同旋律或动机在不同一声部先后出现且音高位置有所移动
    A.√
    B.×
29、纵向、横向、纵横可动对位和倒影对位称转位或变形。
    A.√
    B.×
30、主调音乐与复调音乐的联系：对位与和声在实际应用中是密不可分，复调音乐需要和声因素的支持，主调音乐需要对位因素的丰富和润饰，两者相辅相成。
    A.√
    B.×
31、复调音乐的早期：西方复调音乐的形成是由9世纪的奥尔加农（Organum）开始的，即此时欧洲宗教音乐中的所谓“平行调”。（初期的奥尔加农声部常以完全协和的八、五、四度音程以及它们的平行进行为主，常被称为平行奥尔加农，随着声部对比的加强，反行奥尔加农、装饰奥尔加农、定节奏奥尔加农、自由奥尔加农等形式应运而生，它们常出现在宗教合唱中）
    A.√
    B.×
32、复调的乐思更简洁精炼、更概括，这加强了乐曲结构的统一性。
    A.√
    B.×
33、在强拍上用“停留”型节奏，与其他节奏形成对比，即强拍上音符的时值长于前1小节弱拍上音符的时值
    A.√
    B.×
34、6.复调织体具有连绵不断的进行动力特性，是因为纵向发展的各个声部的起落分句不一致。
    A.√
    B.×
35、主调音乐写作技法的基础主要是“和声学”。
    A.√
    B.×
36、“反复”：指相同旋律或动机在同一声部先后出现（音高不变）
    A.√
    B.×
37、复调音乐的类别：从声部间的关系看可分两类即对比复调和模仿复调。
    A.√
    B.×
38、第一类写作需要解决的问题：和声音程、协和音程的运用、调性结构的建立、（Cpt线条构成）对位声部进行技巧和旋律流畅性的培养等（即Cpt和C·F的纵向关系。）
    A.√
    B.×
39、几个旋律的第一次结合方式称原位或原形。
    A.√
    B.×
40、世纪的奥地利音乐理论家福克斯（J.C.Fux1660--1741）是第一位把复调音乐写作技术科学化、系统化的人。
    A.√
    B.×
41、主调音乐写法上常分为：伴奏音型样式写法和弦式写法。
    A.√
    B.×
42、在三、四声部的支声手法中，如两外声部大致同向时，中间声部可有一定对比因素，如两外声部保持一定的对比因素，中间声部就时而同于上方声部，时而同于下方声部等
    A.√
    B.×
43、变形模仿（也叫变格式或变化模仿）：应句声部以相同的节奏或音调等模仿主句
    A.√
    B.×
44、福克斯总结归纳出当时复调音乐技法上两个原则：一是音与音在纵向结合上的和谐原则，二是音与音在时值关系上的比例关系（节奏对比的比例关系）。
    A.√
    B.×
45、在有些戏曲、民间器乐曲和民间合唱中全曲以支声手法为基础而成。
    A.√
    B.×
46、在强拍上用“均分”型节奏削弱强拍，即强拍上音符的时值与前1小节弱拍上音符的时值相同
    A.√
    B.×
47、所谓音乐织体，是指乐曲中声部组合的方式而言，在多声部音乐的写作中有两种主要的织体形式即主调音乐与复调音乐。
    A.√
    B.×
48、二重对位含义：二个声部的纵向复对位（或称可动对位），即两个声部相互交换上下位置的纵向可动对位
    A.√
    B.×
49、学习复调音乐的意义：首先在于复调音乐具有独特表现魅力，其次学习复调音乐可以发展我们的音乐多声思维能力。
    A.√
    B.×
50、复对位的一般分类：复对位常可分为可动对位和倒影对位两大类。
    A.√
    B.×
51、支声手法的特点：各声部表达同一音乐形象，在各声部旋律轮廓大致相像和类似情况下各声部又存在着一定的对比或模仿的因素。<!--InstanceEndEditable-->
    A.√
    B.×
52、复对位的特点：主要表现在几个旋律声部可以互相交换位置而旋律本身大体不变
    A.√
    B.×
53、“模仿”：指相同旋律或动机在不同声部先后出现
    A.√
    B.×
54、复调织体具有连绵不断的进行动力特性，是因为横向发展的各个声部的起落分句不一致。
    A.√
    B.×
55、和声基础：三声部对比式复调音乐中三声部纵向结合时可形成完整的和弦结构，它的音响结合原则以和声学为基础，但由于三声部复调在写作时十分关注旋律线条的横向发展，因此它可能在声部进行上、重复音及省略音等的使用上较和声学的要求要自由一些
    A.√
    B.×
56、复调音乐的写作技法主要有对位、模仿和赋格三种技法，其主要写作技法集中于对位法
    A.√
    B.×
57、复调织体可同时表达几个形象或一个形象的多个侧面，这大大增强了音乐的表现力。
    A.√
    B.×
58、支柱音用法的结构因素：支柱音常用在乐句、乐段的起讫、句逗、终止、半终止等处。
    A.√
    B.×
59、
60、请简述复调音乐的第二个高峰时期的主要特点？
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