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17秋学期《网络文学概论》在线作业
一、单选题:【20道,总分:40分】南开大学
1.网络文学批评的主体是( ) (满分:2)
A. 专业批评家
B. 职业批评家
C. 网民
D. 政府
2.下列不属于早期海外华人网络文学创作者的是( ) (满分:2)
A. 图雅
B. 少君
C. 方舟子
D. 宁财神
3.在网络机制下，读者的批评是一种阅读，也是一种创作：读者往往可以通过( )的方式间接介入文本的形成。 (满分:2)
A. 阅读
B. 欣赏
C. 批评
D. 接受
4.网络写作表达人的感觉是，追求的是主体性与( )的辩证统一。 (满分:2)
A. 个人性
B. 差异性
C. 变异性
D. 非中心性
5.下列作品中属于超文本作品的是( ) (满分:2)
A. 《第一次的亲密接触》
B. 《成都，今夜请将我遗忘》
C. 《悟空传》
D. 《午后，一个故事》
6.1998年，蔡智恒创作的并引起轰动的网络小说是( ) (满分:2)
A. 《诛仙》
B. 《第一次的亲密接触》
C. 《性感时代的小饭馆》
D. 《活得像个人》
7.网络文学所依托的数字化比特媒介有三个主要特征，其中不包括( ) (满分:2)
A. 无限贮存
B. 软载体传播
C. 压缩转换
D. 以数字代替语言
8.下列不属于最早的华人网络文学写手的是( ) (满分:2)
A. 图雅
B. 少君
C. 慕容雪村
D. 方舟子
9.网络发表作品的署名一般使用( ) (满分:2)
A. 匿名
B. 真实姓名
C. 姓氏
D. 英文名字
10.从作为文本的角度来看，网络文本的自身特性不包括( ) (满分:2)
A. 虚拟性
B. 神圣性
C. 交互性
D. 口语性
11.网络小说《成都，今夜请将我遗忘》的作者是网络写手( ) (满分:2)
A. 慕容雪村
B. 李寻欢
C. 宁财神
D. 安妮宝贝
12.“拉”传播和“拉”欣赏并非网络所独有，( )也是通过遥控器的能动选择来实施“拉”式的欣赏。 (满分:2)
A. 电视
B. 冰箱
C. 洗衣机
D. 空调
13.下列选项哪一个不属于网络文学对于文学性的消解( ) (满分:2)
A. 网络对文学性的技术消解造成文学的非艺术化趋向加剧
B. 网络写作的无限准入消解了文学的诗性品味
C. 网络欣赏方式抽空了艺术审美体验的心智基础
D. 网络文学的消费形式消解了传统文学的消费价值
14.网络文学作为一种( )载体的新型文学，其创作方式与传统文学的创作生产没有什么区别。 (满分:2)
A. 数字
B. 书籍
C. 键盘
D. 鼠标
15.网络作为信息传播的媒体被称作( ) (满分:2)
A. 第一媒体
B. 第三媒体
C. 第四媒体
D. 第五媒体
16.1997年，美籍华人朱威廉在上海创立的文学网站名为( ) (满分:2)
A. 榕树下
B. 起点中文网
C. 搜狐
D. 天涯
17.网络文学发表的自由性带来的结果是( ) (满分:2)
A. 阅读的自由性
B. 文学话语权的重新分配
C. 传统发行制度的延续
D. 收费阅读时代的到来
18.在互联网出现以前，人类的文学经历的两个阶段分别是“口头文学”和( ) (满分:2)
A. 印刷文学
B. 书写文学
C. 图画文学
D. 诗歌文学
19.下列关于数字角色扮演中的网络行为对传统文学主体的影响的说，不正确的是( ) (满分:2)
A. 虚拟化
B. 空心化
C. 零散化
D. 实体化
20.下列关于要成为网络写手需要过的关，不正确的是( ) (满分:2)
A. 文字关
B. 速度关
C. 挨骂关
D. 金钱关
二、多选题:【10道,总分:20分】
1.网络文学传播的特点包括( ) (满分:2)
A. 传播主体泛化和速度迅捷化
B. 传播机制非线性化
C. 传播过程互动化
D. 传播意义非中心化和传播目标多元化
2.“拉”传播和“拉”欣赏并非网络所独有，( )和( )也是通过遥控器的能动选择来实施“拉”式的欣赏。 (满分:2)
A. 广播
B. 电视
C. 冰箱
D. 洗衣机
E. 空调
3.网络语言在网络那里是数字化、字符化的，通过互联网传播的，较之传统语言符号传播来看，它更具有( )、( )的特点。 (满分:2)
A. 快捷
B. 方便
C. 准确
D. 形象
E. 生动
4.下列属于超文本文学的是( ) (满分:2)
A. “互动小说”
B. “接龙小说”
C. “合作小说”
D. “动态交互诗”
5.网络文学摒弃了传统写作对生活提炼和升华的观念，正在用各种各样的艺术手法“呈现”生活的“原貌”，在结构、( )和( )上都最大限度地向生活靠拢。 (满分:2)
A. 语言
B. 题材
C. 价值观
D. 品味
E. 习惯
6.网络文学抵制崇高的方式有( ) (满分:2)
A. 消解神圣而崇尚鄙微
B. 戏仿经典而抵制崇高
C. 遵循规律而墨守成规
D. 模拟严肃文学
E. 缺少创新精神
7.网络语言远离典雅而亲近凡俗，这主要表现在( ) (满分:2)
A. 语言表述的简单化、时尚化、切口化
B. 语言表达的谐谑和炫技色彩
C. 网络语言的句式比较简短
D. 网络语言严肃而认真的精神
E. 网络语言从不创造新词汇
8.网络文学责任承担感的弱化体现在哪些方面( ) (满分:2)
A. 匿名写作对主体承担的卸落
B. “玩文学”心态对社会责任的回避
C. 后现代文化对传统价值观的颠覆
D. 偏重于教育和审美的功能
E. 作家主题地位的确立
9.与传统文学相比，网络文学创作的独特性表现在哪些方面( ) (满分:2)
A. 以机换笔，临屏书写
B. 网上粘贴，BBS互动
C. 博客写作
D. 超文本链接与多媒体并用
E. 计算机自动写作。
10.网络的交互性为文学创造了交往的自由，方便地实现了( ) (满分:2)
A. 作者与读者的交往
B. 读者与读者的交往
C. 读者与编辑者的交往
D. 作者与编辑者的交往
E. 读者与出版社的交往
三、判断题:【20道,总分:40分】
1.网络写手是网络文学作品的生产者，他们对网络文学的产生和发展起到了关键作用。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
2.网络文学并非是一种可以体验的乌托邦，也不是一个生命可能性的诗性栖所。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
3.在网络机制下，读者的批评是一种阅读，也是一种创作：读者往往可以通过批评的方式间接介入文本的形成。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
4.多媒体网络文本对文学审美的最大影响在于让昔日单媒介的“文学”走向了复合多媒介的“艺术”。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
5.在超文本叙事中，网络叙事的碎片是通过鼠标随意点击“链接”而串联在一起的，碎片之间是必然的组合。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
6.电脑和互联网是伴随着西方社会的“后现代化”而萌芽、成长和壮大起来的。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
7.网络写手中，业余写手的专业化，是网络写手的分化，也是网络文学发展的必然。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
8.“比特”一词是计算机技术专有名词，指的是计算机二进制数的位，由一连串的0和1组成。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
9.网络文本可以是任意的多媒体综合文本，文本可以由文字、图片、动画、声音等各种成分构成。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
10.与文学网站相比，文学主页自己不具有网络服务器。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
11.网络文学对于表达社会文化形态和内涵没有任何意义。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
12.网络文学的欣赏是一种延时欣赏。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
13.超文本文学的叙事是利用互联网媒体所进行的叙事活动。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
14.电脑和互联网是伴随着西方社会的“后现代化”而萌芽、成长和壮大起来的，但是在网络文学身上我们却看不到后现代化的鲜明特征。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
15.纸媒介时期是指造纸术产生后至印刷术出现前的一段时间。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
16.网络就像马路边的一块木板，谁都可以来这里涂鸦。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
17.广义上的网络文学指的是通过网络传播的文学 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
18.迄今为止最为丰富也最为便捷的文学研究信息库和资料库是图书馆。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
19.网络新词汇的出现增强了文学语言的活力，扩展了文学精神的空间。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
20.在网络上，恶搞是一种批评，一种时尚的网络批评，一种文学批评和文化批评。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
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发表于 2017-9-19 20:11:29
