南开17秋学期《电视编辑》在线作业（答案）

17秋学期《电视编辑》在线作业
一、单选题:【20道,总分:40分】南开大学


1.下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是(    )。          (满分:2)
    A. 视音频采集
    B. 镜头剪辑
    C. 文字处理
    D. 特效制作
2.我国采用的PAL电视制式的帧率是(    )。          (满分:2)
    A. 12
    B. 24
    C. 25
    D. 30
3.从近视距景别逐步过渡到远视距景别的镜头连接方式称为(    )          (满分:2)
    A. 后退式句型
    B. 前进式句型
    C. 循环式句型
    D. 积累式句型
4.在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接，上下两个镜头一般是采用以下哪种方式(    )。          (满分:2)
    A. 静接静
    B. 静接动
    C. 动接静
    D. 动接动
5.(    )通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，重视镜头内部运动与外部动作形态的吻合。          (满分:2)
    A. 声音剪接点
    B. 动作剪接点
    C. 叙事剪接点
    D. 节奏剪接点
6.在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现(    )。          (满分:2)
    A. 双方争吵
    B. 双方进行辩论
    C. 情侣之间的对话
    D. 人物之间正常情况下的交流
7.广角镜头拍摄的画面具有的特点是(    )。          (满分:2)
    A. 视角宽，范围大，景深大
    B. 视角窄，范围大，景深大
    C. 视角宽，范围小，景深大
    D. 视角宽，范围大，景深小
8.下列关于蒙太奇说法错误的是(    )          (满分:2)
    A. 蒙太奇是影视艺术的语言手段，它包括画面语言和声音语言。
    B. 叙事蒙太奇又可叫做队列构成，而表现蒙太奇又叫做连续构成。
    C. 蒙太奇实质上就是在空间里展现时间艺术和在时间中展现连续的空间艺术。
    D. 长镜头可以称作镜头内部蒙太奇。
9.对下面一组镜头分析有误的是(    )（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。（2）近景：男主人公深情地看着对方。（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。（4）近景：男主人公深情地看着对方。（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。          (满分:2)
    A. 镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
    B. 这组镜头采用了片断式组接方式。
    C. 这组镜头也采用了对比式组接方式。
    D. 如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
10.从远视距景别逐步过渡到近视距景别的镜头连接方式称为(    )          (满分:2)
    A. 后退式句型
    B. 前进式句型
    C. 循环式句型
    D. 积累式句型
11.轴线又被称为(    )。          (满分:2)
    A. 180度线
    B. 运动线
    C. 主观线
    D. 对应线
12.《一个国家的诞生》是(    )的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。          (满分:2)
    A. 杰姆斯威廉逊
    B. 格里菲斯
    C. 阿尔伯特史密斯
    D. 爱森斯坦
13.数字电视信号指亮度、彩色、声音信号灯的参数变化用(    )。          (满分:2)
    A. 一进制数字表示
    B. 二进制数字表示
    C. 三进制数字表示
    D. 四进制数字表示
14.下列不属于电视声音构成要素的是(    )。          (满分:2)
    A. 语言
    B. 同期声
    C. 音乐
    D. 音响
15.(    )发展了一套从“特写”到“全景”的镜头景别系列，在他的《玛丽·珍妮的灾难》中得到较好体现。          (满分:2)
    A. 阿尔伯特·史密斯
    B. 安德烈巴赞
    C. 库里肖夫
    D. 卢米埃尔
16.20世纪50－60年代，(    )为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。          (满分:2)
    A. 巴赞
    B. 维尔托夫
    C. 格里菲斯#梅里爱
17.下面对影视作品结构要求不准确的一项是(    )。          (满分:2)
    A. 完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。
    B. 自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
    C. 新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。
    D. 严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
18.下列属于非线性编辑项目文件类型的是(    )。          (满分:2)
    A. *.psd
    B. *.veg#3*.premiere
    C. *.avi
19.下列设备肯定不会用于后期制作的是(    )。          (满分:2)
    A. 监视器
    B. 录放像机
    C. 摇臂
    D. 编辑工作站
20.电视(    )的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。          (满分:2)
    A. 时间
    B. 景别
    C. 画面
    D. 空间
二、多选题:【10道,总分:20分】

1.电视编辑的构思准备阶段一般包含(    )几个方面的内容。          (满分:2)
    A. 修改脚本
    B. 确定风格基调
    C. 撰写编辑提纲
    D. 完成分镜头稿本
2.在影视美学发展过程中，(    )和(    )是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。          (满分:2)
    A. 蒙太奇理论
    B. 长镜头理论
    C. 纪实理论
    D. 作者电影理论
3.下列关于蒙太奇的说法正确的是(    )。          (满分:2)
    A. 蒙太奇有叙事蒙太奇和表现蒙太奇这两种基本的表现形式，其中叙事蒙太奇重在“写意”，而表现蒙太奇主要功能是“写实”。
    B. 蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。
    C. 蒙太奇是影视艺术的语言手段。蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。
    D. 影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。
4.在数字广播节目制作过程中，通常需要用到音频素材格式包括(    )。          (满分:2)
    A. Wav
    B. avi
    C. mp3
    D. rmvb
5.下面对影视作品结构要求说法正确是(    )。          (满分:2)
    A. 完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。
    B. 自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
    C. 严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
    D. 新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。
6.下列软件能够用于电视节目制作的有(    )。          (满分:2)
    A. Premiere
    B. Photosho
    C. Vegas
    D. Audition
7.对下面一组镜头分析合理的是(    )。（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。（2）近景：男主人公深情地看着对方。（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。（4）近景：男主人公深情地看着对方。（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。          (满分:2)
    A. 镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
    B. 这组镜头采用了片断式组接方式。
    C. 这组镜头也采用了对比式组接方式。
    D. 如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
8.如果越过轴线拍摄，就叫做“跳轴”、“越轴”，可以实现合理越轴的方式有(    )。          (满分:2)
    A. 移动摄影
    B. 场面调度
    C. 骑轴越轴
    D. 全景交代
9.广播媒介的声音符号系统要素主要包括(    )。          (满分:2)
    A. 口播
    B. 语言
    C. 音乐
    D. 音响
10.电视节目字幕编辑的表现方式主要有(    )。          (满分:2)
    A. 整屏阅读式
    B. 滚动式
    C. 插入式
    D. 特技式
三、判断题:【20道,总分:40分】

1.儿童片一般多用美术字，更能被儿童观众们接受和喜爱。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
2.音乐的抽象性特征决定了在音画关系中音乐有较强的适应性。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
3.无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
4.用丰盛的麦田，翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面接组，属于对比式组接方式。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
5.用丰盛的麦田，翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面接组，属于平行式组接方式。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
6.声音剪辑中音乐、音响和人声的排列方式是首尾相接的。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
7.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
8.从运动匹配的角度思考，运动的主体向着摄像机或背着摄像机的方向运动，它可以与任何运动方向的场景进行切换。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
9.通常，在同期录音过程中，画外声音优先于画内声音录制。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
10.剪辑中的声画关系，画面是第一性的，其重要性和表现力强于声音。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
11.特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头使用。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
12.镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以短些。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
13.任何两个镜头组接在一起，都会产生新的含义，这就是所谓的“1+1=2”效应。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
14.电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
15.电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
16.两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于无技巧性转场的方法。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
17.淡入淡出是一种无技巧性转场方法。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
18.完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
19.在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
20.电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。          (满分:2)
    A. 错误
    B. 正确
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