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17秋学期《文艺学概论》在线作业
一、单选题:【40道,总分:80分】南开大学
1.( )指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突” (满分:2)
A. 恩格斯
B. 马克思
C. 亚里士多德
D. 康德
2.马克思哪部著作又称为《巴黎手稿》( ) (满分:2)
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
3.“艺术作品的可机械复制性在世界历史上第一次把艺术品从它对礼仪的寄生中解放出来。……艺术的整个社会功能得到了改变。它不再建立在礼仪的根基上，而是建立在另一种实践上，即建立在政治的根基上。”这段话出自哪部著作( ) (满分:2)
A. 《机械复制时代的艺术作品》
B. 《本雅明思想肖像》
C. 《艺术的起源》
D. 《单向街》
4.( )在他的《马克思主义与形式》、《语言的牢笼》中深入研究了俄国形式主义与结构主义理论，号召人们“以语言为模式！按语言学的逻辑把一切从头再思考一遍！”，力图从语言和文本的形式入手建设新的马克思主义解释学 (满分:2)
A. 卢卡奇
B. 戈德曼
C. 伊格尔顿
D. 杰姆逊
5.1984年前后( )提出来的“性格组合论”影响较大，给共性的阐释带来了新的视野 (满分:2)
A. 刘再复
B. 鲁迅
C. 何其芳
D. 邵荃麟
6.( )以重视身体并对身体的在世结构进行细致分析而闻名，他建构出了相对完整的身体美学 (满分:2)
A. 尼采
B. 弗洛伊德
C. 海德格尔
D. 梅洛——庞蒂
7.在1859年发表的( )中，马克思以恢弘的笔法描绘了他对人类社会生活结构的观点，提出了著名的经济基础与上层建筑的学说 (满分:2)
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
8.( )从文化学角度重建马克思主义的“文化唯物主义”力图对文化结构进行唯物的、总体的、辩证的分析 (满分:2)
A. 杰姆逊
B. 伊格尔顿
C. 雷蒙德?威廉斯
D. 阿尔都塞
9.在1961年出版的《漫长的革命》中，( )提出了文化的三种概念，即理想的文化定义、文献式的文化定义、社会学的文化定义，而且他认为艺术属于文献式文化定义 (满分:2)
A. 威廉斯
B. 约翰逊
C. 霍尔
D. 霍加特
10.毛泽东在《讲话》中提出了文艺批评的两个标准，两个标准之间的关系( ) (满分:2)
A. 政治标准第一，艺术标准第二
B. 艺术标准第一，政治标准第二
C. 政治标准与艺术标准同等重要
D. 两者之间没有联系
11.马克思在( )中，第一次鲜明地强调从人类生命活动的特性出发，在与人的本质力量对象化、人类精神化的感性生命活动的内在关联中探讨美的规律和美的本质 (满分:2)
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
12.马克思之前的德国古典美学大都是唯心主义的，这个唯心主义的根源就在( ) (满分:2)
A. 黑格尔
B. 康德
C. 费尔巴哈
D. 柏拉图
13.本雅明的寓言美学思想起源于他早期的著作( )，在这部书中，本雅明提出了一种与古典主义的“象征美学”完全不同的“寓言美学” (满分:2)
A. 《德国悲剧的起源》
B. 《机械复制时代的艺术作品》
C. 《单向街》
D. 《巴黎拱廊街》
14.( )的语义辩证理论具体在阐释文艺作品与特定历史时代的必然联系方面，在消融马克思主义反映论美学与现代语言学在文本问题上的裂缝方面是颇有建树的 (满分:2)
A. 马谢雷
B. 伊格尔顿
C. 沃尔佩
D. 杰姆逊
15.“国家意识形态机器”这个概念是( )提出的 (满分:2)
A. 马克思
B. 马尔库塞
C. 阿尔都塞
D. 马克思?韦伯
16.“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各个部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”这段话是( )关于悲剧的论述 (满分:2)
A. 亚里士多德
B. 恩格斯
C. 柏拉图
D. 黑格尔
17.马谢雷的著作( )问世以后，引起了西方文学界的关注。他的理论师承阿尔都塞的意旨，把文学创作当成一种意识形态的生产 (满分:2)
A. 《文学生产理论》
B. 《趣味批判》
C. 《意识形态与意识形态国家机器》
D. 《保卫马克思》
18.在审美教育本体问题上，近代美学家们多主张审美教育是一种情感教育。( )较早指出审美教育是一种情感教育，并确立了以“情感”为核心的审美教育的原则 (满分:2)
A. 蔡元培
B. 梁启超
C. 李大钊
D. 王国维
19.( )作为后现代主义之一即解构主义的发起者与重要理论代表，他通过语音与文字的辨析来消解古希腊以来的语音中心主义经典传统，提出了“延异”这一概念 (满分:2)
A. 詹姆逊
B. 福柯
C. 伊格尔顿
D. 德里达
20.( )否定了身体的生产性特征，他认为身体是一个被动刻写的对象，历史最终摧毁了身体。他还论述了身体作为规训的对象如何受制于权力技术的支配，进而服务于新的知识形式 (满分:2)
A. 福柯
B. 尼采
C. 马克思
D. 弗洛伊德
21.1917年俄国形式学派崛起标志着20世纪文艺学开始发生重大转折，这就是文学理论领域的( )转向 (满分:2)
A. 非理性
B. 语言学
C. 人本主义
D. 科学主义
22.在中国现代悲剧观念的发展史上，( )的悲剧阐释有不容抹杀的贡献，主要在于他强调指出，悲剧所揭示、表现的是社会的典型矛盾，是一种透示着社会发展的实质及其未来走向的“社会的必然和必然的冲突” (满分:2)
A. 蔡仪
B. 郭沫若
C. 曹禺
D. 鲁迅
23.接受反应理论中姚斯提出的主要的理论观点( ) (满分:2)
A. 阐释的共同体
B. 意义空白
C. 理想的读者
D. 期待视野
24.( )在语言学转向中对马克思主义文艺学的理论创新主要表现在，他提出了一个“超语言学”的文学理论 (满分:2)
A. 罗兰?巴特
B. 索绪尔
C. 巴赫金
D. 杰姆逊
25.葛兰西很早就以他的( )批评标示了西马文艺学的意识形态批判立场 (满分:2)
A. 文化霸权
B. 民族——人民
C. 话语理论
D. 国家意识形态机器
26.( )认为意识形态是社会的一种基本结构，它是一种无意识结构，是“问题框架”；并且明确表达出文字只是隐藏在背后的深层结构显露出来的“症候”，这种结构需要“依照症候的阅读”的方法，把它挖掘出来 (满分:2)
A. 阿尔都塞
B. 杰姆逊
C. 伊格尔顿
D. 阿多诺
27.《本文的召唤结构》是德国接受美学发轫期的一个奠基之作，这是( )与20世纪60年代末发表 (满分:2)
A. 姚斯
B. 伊塞尔
C. 费什
D. 卡勒
28.( )把美学定义为感性认识的学科，即“感性学” (满分:2)
A. 柏拉图
B. 亚里士多德
C. 鲍姆伽登
D. 黑格尔
29.在我国文学理论上，最早较明确地具有“反映”观念的是 (满分:2)
A. 苏曼殊
B. 鲁迅
C. 梁启超
D. 李大钊
30.毛泽东的( )从文艺为政治服务和文艺为人民服务的高度引领了四十年代文学的精神。它以文艺从属于政治为基本理论基础，以文艺为工农兵服务为文艺发展的基本方针，强调政治标准先于艺术标准，革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一 (满分:2)
A. 《在延安文艺座谈会上的讲话》
B. 《文教统一战线方针》
C. 《马克思主义与艺术》
D. 《反对自由主义》
31.我国实践美学的创始人是( ) (满分:2)
A. 朱光潜
B. 李泽厚
C. 吕荧
D. 蒋孔阳
32.( )在1986年发表的《处于跨国资本主义时代的第三世界文学》中正式提出了“第三世界文学”的概念，这一理论在后殖民主义者和新马克思主义者为殖民时代的遗留问题所开出的药方中较有影响力 (满分:2)
A. 赛义德
B. 詹姆逊
C. 本尼迪克特·安德森
D. 鲍德里亚
33.蔡仪对悲剧思想也有贡献，他的关于悲剧的思想主要体现在他的代表性著作( )，在其中，他明确提出悲剧就是表现“必然的冲突”，“是表现社会的必然和必然的冲突的美” (满分:2)
A. 《新艺术论》
B. 《新美学》
C. 《唯心主义美学批判集》
D. 《探讨集》
34.在美学史上，( )是第一个从整个人类历史发展的高度来规定美育的任务，把美学与政治、与人类进步紧密结合起来 (满分:2)
A. 柏拉图
B. 亚里士多德
C. 康德
D. 席勒
35.和传统马克思主义文艺学相比，西方马克思主义文艺学更重视( )，它对主体批评的推重更多地是由于受到了西方近现代人道主义传统的影响 (满分:2)
A. 总体性
B. 社会性批判
C. 文化批评模式
D. 主体性
36.下列属于马尔库塞的著作是( ) (满分:2)
A. 《美学理论》
B. 《机械复制时代的艺术作品》
C. 《审美之维》
D. 《狱中札记》
37.在马克思主义文艺学中，( )是最早对语言学转向作出反应的人。他的思想特点在于把语言学研究、俄国形式主义研究同马克思主义文艺思想结合起来 (满分:2)
A. 罗兰?巴特
B. 索绪尔
C. 杰姆逊
D. 巴赫金
38.言语与语言、能指和所指、共时性与历史性等语言学术语是由( )提出 (满分:2)
A. 维特根斯坦
B. 索绪尔
C. 乔姆斯基洪堡特
39.伯明翰学派中( )以葛兰西的“霸权理论”来解读大众传媒文化接受过程中的“优势意识形态”现象。他认为，媒介文化是有权者与无权者经常斗争的场域 (满分:2)
A. 斯图尔特?霍尔
B. 威廉斯
C. 约翰逊
D. 约翰?菲斯克
40.18世纪末到19世纪初的( )深刻影响了后世形形色色的美学思潮，成为了现代美学的源头 (满分:2)
A. 德国古典美学
B. 马克思主义美学
C. 黑格尔美学
D. 康德美学
二、多选题:【10道,总分:20分】
1.20世纪80年代起，西方文论出现了向外转的趋势，西方马克思主义文艺学也相应地完成了文化转向，与( )、( )在当代文坛上呈三足鼎立之势 (满分:2)
A. 文化批评
B. 女权主义
C. 新历史主义
D. 原型批评
2.马克思和恩格斯的典型理论主要表现为( ) (满分:2)
A. 典型是共性和个性相统一的艺术观
B. 典型环境与典型人物相统一的创作原则
C. 按照“美的规律”塑造共产主义新人
D. 典型是艺术作品的灵魂
3.下列对符号学批评有贡献的是( ) (满分:2)
A. 索绪尔
B. 皮尔士
C. 阿尔都塞
D. 克里斯蒂娃
4.伯明翰学派当代研究中心第一届主任霍加特重新思考文学研究的路径，提出了“文学——文化”研究的思路，强调( )和( ) (满分:2)
A. “价值判断”
B. “品质阅读”
C. “审美判断”
D. “价值阅读”
5.通常认为，原型批评有两大理论来源，它们分别是( ) (满分:2)
A. 索绪尔的符号学
B. 弗雷泽的人类学
C. 哈贝马斯的交往合理化理论
D. 荣格的精神分析学
6.接受反应文论实际上包含两个现代文艺理论流派，即接受美学与读者反应理论，接受美学、读者反应理论两个学派的各自代表人物( )( ) (满分:2)
A. 姚斯
B. 伊塞尔
C. 费什
D. 乔纳森?卡勒
7.弗洛姆的“社会无意识”概念的提出体现了他综合马克思主义与精神分析批评的努力。他还进一步指出社会压抑无意识的三个途径( )，并认为它们是社会的过滤器 (满分:2)
A. 行为
B. 语言
C. 理性逻辑
D. 社会禁忌
8.马克思把人类社会生产成分分成( )、( )和( )三大基本部类，并把哲学、科学、艺术等纳入精神生产的系统，认为艺术是一种特殊的精神生产 (满分:2)
A. 文化生产
B. 物质生产
C. 人口生产
D. 精神生产
9.西方马克思主义文艺学的文化转向的形成有几个重要原因，它们是( ) (满分:2)
A. 文化人类学作为一门学科在20世纪获得了发展，涌现了诸多文化人类学流派
B. 马克思主义理论品格的实践性、历史性与社会性
C. 马克思主义文艺学的语言学转向已经发展成熟，因此，形成了文化转向
D. 20世纪的社会现实是不断转向文化的现实
10.“在身体的基础上重建一切——伦理、历史、政治、理性等”，现代化时期的三个伟大的美学家( )分别通过劳动的身体、权利的身体、欲望的身体来从事这项工程 (满分:2)
A. 弗洛伊德
B. 叔本华
C. 马克思
D. 尼采
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( 冀ICP备19026749号-1 )
发表于 2017-9-19 16:23:28
