1. （ ）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。
A. “迁想妙得”
B. “六法”
C. “卧游”
D. “畅神”
标准结果 满分：3
2. 《淮南子》一书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“谨毛而失貌”所说的是绘画中（ ）。
A. 近与远的关系
B. 主与次的关系
C. 整体与局部的关系
D. 线条与色彩的关系
标准结果 满分：3
3. 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（ ）。
A. “借古论今”
B. “弃古创新”
C. “泥古不化”
D. “师古为上乘”
标准结果 满分：3
4. 五代荆浩在（ ）中提出了“六要”理论。
A. 《历代名画记》
B. 《画品》
C. 《绘境》
D. 《笔记法》
标准结果 满分：3
5. “一气韵生动是也；二骨法用笔是也；三应物象形是也；四随类赋彩是也；五经音位置是也；六传移模写是也。”这是对绘画理论（ ）的论述。
A. “六要”
B. “六法”
C. “迁想妙得”
D. “气韵生动”
标准结果 满分：3
6. 中国画论的哲学核心思想是（ ）。
A. 道
B. 仁
C. 法
D. 神
标准结果 满分：3
7. 中国最早的断代画史是（ ）。
A. 《历代名画记》
B. 《唐代名画录》
C. 《画品》
D. 《绘境》
标准结果 满分：3
8. 中国古典画论认为艺与道存在有内在的相互联系，（ ）家学说认为"道"即是人道，表现为礼、乐。
A. 墨
B. 道
C. 法
D. 儒
标准结果 满分：3
9. （ ）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。
A. 郭熙
B. 苏轼
C. 苏澈
D. 郭若虚
标准结果 满分：3
10. 中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（ ）。
A. 先秦、两汉
B. 六朝
C. 唐五代
D. 明清
标准结果 满分：3
2 多选题
1. 以下属于汉代王充论画思想的有（ ）。
A. 提倡美术反映现实，反对“尊古卑今”
B. 反对绘画宣扬神仙鬼怪思想
C. 认为绘画的功能不如文字著作
D. 混淆了神话与“虚妄”的界限
标准结果 满分：4
2. 黄休复的《益州名画录》提出逸、（ ）四格，将逸格正式列为四格之首。
A. 奇
B. 神
C. 妙
D. 能
标准结果 满分：4
3. 郭若虚在《图画见闻志》里提出用笔的三病：（ ）。
A. 板
B. 刻
C. 结
D. 甜
标准结果 满分：4
4. 郭熙在《林泉高致》中提出“远望”的看画方法，又在“远望”的基础上提出了（ ）两种“游观”方法。
A. “山形步步移”
B. “山形笔笔绘”
C. “山意细细究”
D. “山形面面看”
标准结果 满分：4
5. 郑板桥即郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。其（ ）世称“三绝”。
A. 诗
B. 文
C. 书
D. 画
标准结果 满分：4
6. 顾恺之是东晋画家。字长康，小字虎头，无锡人。工诗赋，擅书法，尤精绘画，有（ ）“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。
A. 才绝
B. 画绝
C. 痴绝
D. 书绝
标准结果 满分：4
7. 王微的《叙画》视山水画为独立画科并重视山水画抒情作用的山水画论，在于（ ）。
A. 把山水画从实用中摆脱出来，使其成为独立的艺术形式
B. 明确指出山水的逸情作用
C. 品鉴了古代山水画作
D. 认为山水就成了画家主观情志的具象载体
标准结果 满分：4
8. 中国古代画论的形成条件主要有（ ）。
A. 绘画实践日益成熟
B. 文人对绘画的关注与参与（针对专篇画论的形成）
C. 绘画理论在民间的传播
D. 统治阶级对绘画理论建设的支持
标准结果 满分：4
9. 王维以词学知名，以琴诗绘画自娱。善画山水，以水墨见长。《山水诀》、《山水论》传为王维之作，其中见解多有精辟之处，仍有借鉴之价值。以下属于王维理论的是（ ）。
A. “凡画山水，意在笔先”
B. 观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等方面都有详细论述
C. 认为水墨为山水画的最高境界
D. “外师造化，中得心源”
标准结果 满分：4
10. 元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，（ ）。
A. 更加注重绘画意境的追求
B. 更加强调笔墨的个性化
C. 寄予绘画的感情更为浓重
D. 变实为虚，笔墨苍润
标准结果 满分：4
3 判断题
1. 六朝外来的佛教思辨文化思想为中国古代画论的形成奠定了哲学思辨基础。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
2. 《庄子》中的“解衣般礡”，是借用画画的故事讲道家“任自然”的思想，本意在论绘画，论画者要不受世俗礼法束缚的思想，精神上都不能受束缚。即艺术家创作时应有的精神状态。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
3. 《韩非子》是最早提出关于绘画与现实关系的问题，肯定客观现实是第一性的，摹仿现实的艺术是第二性的观点。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
4. 朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
5. 《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
6. 《画鉴》为元代倪瓒所作，他属于“元四家”之一。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
7. 唐志契在《绘事微言》中首次论及绘画的露与藏的问题。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
8. 黄公望认为“作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。”“邪”指用笔不正；“甜”指画无内在美；“俗”指意境平凡，格调不高；“赖”指泥古不化，专事模仿。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
9. 《笔记法》代表着系统山水画理论的出现。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
10. 《广川画跋》是唐代董其昌所著。《广川书跋》10巻，所录皆古器款识及汉唐以来碑帖，考证皆极精当。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
福师《中国画论》在线作业2
1
1. 中国画论的哲学核心思想是（ ）。
A. 道
B. 仁
C. 法
D. 神
标准结果 满分：3
2. 品画"六法"，是由（ ）提出的。
A. 东晋顾恺之
B. 南朝姚最
C. 南齐谢赫
D. 唐代张璪
标准结果 满分：3
3. “凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也，此以巧历（巧妙的计算），不能差（区别）其品也。”是（ ）绘画思想。
A. 东晋顾恺之
B. 南朝姚最
C. 南齐谢赫
D. 唐代张璪
标准结果 满分：3
4. 强调人的修养所能达到的完美境界："志于道，据于德，依于仁，游于艺。"其出自（ ）。
A. 《论语》
B. 《孟子》
C. 《庄子》
D. 《老子》
标准结果 满分：3
5. 中国画论中首次提到关于用“墨”问题的是（ ）。
A. 《画山水序》
B. 《画云台山记》
C. 《叙画》
D. 《山水松石格》
标准结果 满分：3
6. 《淮南子》是以道家的思想为中心的著作。书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“君形”指的是（ ）
A. 形似
B. 神似
C. 写实
D. 写意
标准结果 满分：3
7. “外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程，说明艺术美的真正来源是现实美、自然美；由于画家主观能动性的作用，绘画又高于现实，是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。这是（ ）提出的。
A. 姚最
B. 王维
C. 张璪
D. 宗炳
标准结果 满分：3
8. 南齐的谢赫在（ ）中对三国至蕭梁问的27位画家分六品加以评论。是中国历史上第一次对中国画作系统性总结。对中国古代绘画创作的影响极为深远。
A. 《叙画》
B. 《古画品录》
C. 《续画品》
D. 《绘镜》
标准结果 满分：3
9. 由郭若虚所著、是继《历代名画记》后又一画史著作的是（ ）。
A. 《唐代名画录》
B. 《续画品》
C. 《图画见闻志》
D. 《画史》
标准结果 满分：3
10. 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（ ）。
A. “借古论今”
B. “弃古创新”
C. “泥古不化”
D. “师古为上乘”
标准结果 满分：3
2 多选题
1. 中国古代画论的形成条件主要有（ ）。
A. 绘画实践日益成熟
B. 文人对绘画的关注与参与（针对专篇画论的形成）
C. 绘画理论在民间的传播
D. 统治阶级对绘画理论建设的支持
标准结果 满分：4
2. 郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（ ）两种看画之法。
A. 远望
B. 近看
C. 细察
D. 卧游
标准结果 满分：4
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3. 下列属于魏晋时期的重要画论有（ ）。
A. 曹植《全三国文》
B. 顾恺之《论画》
C. 《画云台山记》
D. 《画山水序》
标准结果 满分：4
4. 学习画论需要具有（ ）几个方面的知识储备。
A. 古汉语的基础
B. 相关学科知识储备（社会、历史、艺术史、中国哲学）
C. 绘画的实践经验（创作鉴赏）
D. 对前人在历史情境的理解
标准结果 满分：4
5. 黄休复的《益州名画录》提出逸、（ ）四格，将逸格正式列为四格之首。
A. 奇
B. 神
C. 妙
D. 能
标准结果 满分：4
6. 以下属于“元四家”的有（ ）。
A. 黄公望
B. 赵孟頫
C. 吴镇
D. 王蒙
标准结果 满分：4
7. 郭熙在《林泉高致》中提出“远望”的看画方法，又在“远望”的基础上提出了（ ）两种“游观”方法。
A. “山形步步移”
B. “山形笔笔绘”
C. “山意细细究”
D. “山形面面看”
标准结果 满分：4
8. 先秦两汉时期画论散见于哲学、文学著作中，诸子借论画以喻道，阐述其哲学观点或学术思想。此时期诸子提出了以下几个重要问题：（ ），对以后中国画论的发展，建立了核心思想基础。
A. 艺术与政治的关系，即艺术的社会作用问题
B. 艺术与现实生活的关系，即怎样反映社会生活的问题
C. 艺术本身的特殊规律问题
D. 艺术创作中作者的思想感情与作品的关系问题
标准结果 满分：4
9. 元代李衎的《息斋竹谱》分自序、画竹谱、竹态谱3个部分。其中的艺术见解有（ ）。
A. 画竹要有君子风范，高风亮节
B. 画竹应从规矩入手，合符法度，“意存笔先”，“成竹在胸”
C. 主张“似神兼足，法度该备”
D. 画竹要合符自然形态
标准结果 满分：4
10. 绘画理论发展到魏晋时期，（ ）。
A. 儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变
B. 士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现
C. 人物画、肖像画趋于成熟
D. 山水画风靡一时，已成大势
标准结果 满分：4
3 判断题
1. 董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
2. 明代画家董其昌以佛教禅家南北二宗作譬，将中国花鸟画分为南北二宗。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
3. 《清明上河图》表现了宋初市民阶层的形成，是以市俗生活为中心内容的风俗画。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
4. 《广川画跋》是唐代董其昌所著。《广川书跋》10巻，所录皆古器款识及汉唐以来碑帖，考证皆极精当。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
5. 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
6. 唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
7. 《画山水序》把山水画初步形成一种独立画科的状貌如实地反映了出来，从中可以印证刘宋时代是中国山水画的形成期这一理论。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
8. 《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
9. 朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
10. 《韩非子》是最早提出关于绘画与现实关系的问题，肯定客观现实是第一性的，摹仿现实的艺术是第二性的观点。
A. 错误
B. 正确
标准结果 满分：3
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发表于 2017-5-4 18:24:36
