南开18秋学期（1703）《电视编辑》在线作业（随机）

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南开18秋学期（1703）《电视编辑》在线作业（100分）
【奥鹏】[南开大学]18秋学期（1703）《电视编辑》在线作业
奥鹏南开作业答案

试卷总分100得分100
第1题若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
A、叙事蒙太奇
B、积累蒙太奇
C、隐喻蒙太奇
D、平行蒙太奇
第2题轴线概念就是保证屏幕空间统一感的规律。拍摄时，摄影机通常在轴线的一侧（）以内拍摄。
A、45度
B、90度
C、180度
D、270度
第3题（）发展了一套从&quot特写&quot到&quot全景&quot的镜头景别系列，在他的《玛丽·珍妮的灾难》中得到较好体现。
A、阿尔伯特·史密斯
B、安德烈巴赞
C、库里肖夫
D、卢米埃尔
第4题叠化是典型（）的特技，它通过前后两个镜头在重叠中转换，给人以时间转换的感觉。
A、压缩时间
B、延长时间
C、停滞时间
D、实时时间
第5题目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是（）。
A、HDTV    奥鹏作业答案

B、PAL
C、NTSC
D、SECAM
第6题下列不属于电视声音构成要素的是（）。
A、语言
B、对白
C、音乐
D、音响
第7题对下面一组镜头分析有误的是（）
（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。
（2）近景：男主人公深情地看着对方。
（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。
（4）近景：男主人公深情地看着对方。
（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。
A、镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
B、这组镜头采用了片断式组接方式。
C、这组镜头也采用了对比式组接方式。
D、如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
第8题低剪辑率影片中的镜头（）。
A、相对比较短
B、相对比较长
C、相对适中
D、说不清楚
第9题线性编辑的特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。线性编辑是依托（）的编辑方式
A、盘基
B、时码
C、刻度尺
D、磁带
第10题人耳能够感觉的声音频率范围是（）。
A、8Hz1KHz
B、200HZ700KHz
C、2020KHz
D、220HZ1.1KHz
第11题运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（）。
A、一样多
B、少一些
C、多一些
D、不一定
第12题一般情况下，（）是混音中最重要的工作。
A、平衡处理
B、声音监听
C、音乐配置
D、音响处理
第13题下列属于无技巧性转场方法的是（）。
A、叠化转场
B、挡黑转场
C、翻转画面转场
D、白闪转场
第14题电视空间的什么特性使电视突破局限、以&quot有限空间&quot表现&quot无限空间&quot的可能成为现实?（）
A、平面性
B、运动性
C、二维特性
D、四框制约
第15题下列属于视频文件格式的是（）。
A、jpg
B、mov
C、html
D、doc
第16题下列属于非线性编辑项目文件类型的是（）。
A、*.psd
B、*.veg#3*.premiere
C、*.avi
第17题1927年的影片（）被称为世界有声电影的开端。
A、《歌女红牡丹》
B、《雨中曲》
C、《爵士歌王》
D、《刺杀吉斯公爵》
第18题电视()的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。
A、时间
B、景别
C、画面
D、空间
第19题下列不属于非线性编辑软件的是（）。
A、SonyVegas
B、Photoshop
C、Premiere
D、Edius
第20题三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。这个实验是由（）做的。
A、梅里爱
B、巴拉兹
C、普多夫金
D、爱森斯坦
第21题电视节目制作一般要经过（）三道程序。
A、构思创作阶段
B、摄录阶段
C、编辑混录阶段
D、转播播放阶段
BC
第22题从近几年电视形态发展的角度进行考察，（）仍然是主要节目类型，且资源利用效率较高，开发前景广阔。
A、电视剧
B、新闻时事
C、综艺娱乐
D、现场直播
BC
第23题下列软件能够用于电视节目制作的有（）。
A、Premiere
B、Photosho
C、Vegas
D、Audition
BCD
第24题广播电视节目按播出方式进行分类，可分为（）。
A、直播节目
B、录播节目
C、插播节目
D、首播节目
BC
第25题中国特色的广播电视节目评估体系的基本考量要素包括（）。
A、政治导向
B、社会效益
C、经济效益
D、专业水平
BCD
第26题下列属于电视声音的语言是（）。
A、同期声
B、解说词
C、对白
D、旁白
BCD
第27题在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A、蒙太奇理论
B、长镜头理论
C、纪实理论
D、作者电影理论
B
第28题非线性编辑可以实现的编辑方式有（）。
A、插入编辑
B、组合编辑
C、覆盖编辑
D、叠加编辑
BCD
第29题电视编辑的构思准备阶段一般包含（）几个方面的内容。
A、修改脚本
B、确定风格基调
C、撰写编辑提纲
D、完成分镜头稿本
BCD
第30题非线性编辑通用型第三方软件种类很多，比较典型的有（）。
A、AdobePremiere
B、FinalCutpro
C、3dmax
D、Combustion
B
第31题编导在对节目进行音乐配置的时候，应当追求音乐结构的完整性。
A、错误
B、正确
第32题特写这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头使用。
A、错误
B、正确
第33题无指性话筒其拾音范围是单方向的，正面灵敏度最高，只拾取话筒正前方一个很宽角度范围内的声音，而话简后面的声音几乎不能拾取。
A、错误
B、正确
第34题任何两个镜头组接在一起，都会产生新的含义，这就是所谓的&quot1+1=2&quot效应。
A、错误
B、正确
第35题一个镜头是硝烟弥漫的战场，一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场，这两个镜头组接在一起比喻战争的残酷。
A、错误
B、正确
第36题时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
A、错误
B、正确
第37题目前，PC机、Macintosh机都可以作为非线性编辑计算机的硬件平台。
A、错误
B、正确
第38题镜头的长度与电视节奏无关。
A、错误
B、正确
第39题广播和后期制作机构可以使用存储区域网SAN在多个编辑系统中共享一组媒体文件。
A、错误
B、正确
第40题音乐的剪接点多选择在乐句或乐段的转换处
A、错误
B、正确
第41题在广播电视工作中技术是第一位的，是中心工作。
A、错误
B、正确
第42题平行蒙太奇在某一蒙太奇剪辑段落中，是通过两个以至两个以上的事件对比的方式来组接。使这两个或两个以上的事件，互相之间产生逻辑上的联系。
A、错误
B、正确
第43题电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。
A、错误
B、正确
第44题严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
A、错误
B、正确
第45题音乐的抽象性特征决定了在音画关系中音乐有较强的适应性。
A、错误
B、正确
第46题影视的分切与组合，打破了现实时空，创造了影视时空，使影视成为独特的时空艺术。
A、错误
B、正确
第47题在两个有对应关系的主体（如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等）在交流时。一般两个主体应置于画面的相同位置上。
A、错误
B、正确
第48题完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。
A、错误
B、正确
第49题电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。
A、错误
B、正确
第50题快节奏段落中，镜头长度可长些，以造成紧迫感。
A、错误
B、正确


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