西南大学网院17秋[0023]文学理论在线作业及答案
00231、以下关于文学风格的描述，正确的是西南大学网院答案请咨询微信或QQ515224986
没有个性就没有风格，作家的日常个性是风格呈现的外在标志。
布封“风格即人”的意思是说，风格与人品是统一的，即中国人常说的“文品即人品”、“文如其人”；
风格是主体与对象、内容与形式相统一后表现出来的总体特色；
风格是独特的言语形式。
参考答案：风格是主体与对象、内容与形式相统一后表现出来的总体特色；；
2、把意境分为“有我之境”与“无我之境”的是：
司空图《诗品》
陆机《文赋》
王国维《人间词话》
樊志厚《人间词乙稿》
参考答案：王国维《人间词话》；
3、英国小说家福斯特在《小说面面观》中认为，“国王死了，不久王后也死去了”是故事，而“国王死了，不久王后因伤心而死”则是情节，据此，我们可以说“情节”与“故事”是有着较大区别的两个概念，以下说法错误的是
故事主要是一种按照时间关系组织起来的一组事件；
情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件；
只有故事，没有较强的情节处理，这样的叙事作品是失败的作品；
情节组织方式比故事组织方式更能见出叙述人的意图。
参考答案：只有故事，没有较强的情节处理，这样的叙事作品是失败的作品；；
4、关于文学语言，以下描述错误的是
文学语言组织是文学文本最直接和最基本的存在方式；
文学语言组织主要包括言、象、意三个层面；
文学语言的审美特征主要有内指性、音乐性、陌生化等；
文学语言组织是一个封闭的整体，这是由其“有机性”特征所决定的；
5、关于艺术真实，以下错误的说法是：
艺术的真实是因为艺术直接展现了社会生活本身。
毕加索认为“艺术是一种使我们达到真实的假想”，因此，艺术是一种假定的真实。
杜甫诗句“露从今夜白，月是故乡明”，不符合客观的真理，但符合作家的情感愿望，所以具有很强的真实性。
艺术作品“不是向我们提出有关世界的一种真理，而是为我们打开作为真理源泉的世界”。从艺术的角度看，世界对于我们来说首先不是一个知识的对象，而是一种情感体验和意义玩赏的对象。
6、持客观说，强调文学的本质在于文学作品的内在语言结构关系的理论流派不包括：
俄国形式主义
英美新批评
接受美学
结构主义
7、“……于是他就把他的伤心事详详细细地讲给我听了。——三年前一个冬天的晚上，站长正在新登记簿上面划线，他的女儿在壁板后面给自己缝衣服，一辆三驾马车到了……”。从叙事学的角度看，以下说法错误的是
在整体上叙述视角是第一人称叙述
采用了间接引语方式
存在从第一人称向第三人称叙述视角的转换
在整体上叙述视角是第三人称叙述
8、关于文学意境，以下描述错误的是
清代王夫之说：“文学有二元质焉：曰景，曰情。”情景交融是意境创造的形象特征；
王国维是意境理论的集大成者；
在意境的结构处理上要注意“虚实相生”，对此，欧阳修在《六一诗话》中提出：“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”
关于意境的审美魅力，刘勰提出了“境生于象外”说，钟嵘提出了“滋味说”，司空图提出了“象外之象，景外之景”等观点。
9、“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律判断可能发生的事”这段论述出自：
柏拉图《理想国》
亚理士多德《诗学》
苏珊?朗格《情感与形式》
卡西尔《人论》
10、“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。”这段文字出自：
《周易?系辞》
《周易略例?明象》
《庄子?外物》
《庄子?天道》
11、西方“移情”论的代表是
黑格尔
康德
立普斯
杜夫海纳
12、“至于艺术，大家知道，它的一定繁荣时期绝不是同社会的一般发展成比例的”。这个著名的论断出自马克思的：
《〈政治经济学批判〉导言》
《1844年经济学－哲学手稿》
《德意志意识形态》
《神圣家族》
13、对于文学创作的规律，有的学者认为文学创作是由个人或集体的深层心理，即无意识内容决定的，这种说法的代表人物是：
弗洛姆与马尔库塞
康德与谢林
弗洛依德与荣格
达?芬奇与莎士比亚
14、以下作者与著述搭配正确的是
柏拉图《美学》
亚理士多德《诗学》
黑格尔《情感与形式》
康德《拉奥孔》
15、社会历史批评的奠基人是：
维科
丹纳
狄德罗
斯达尔夫人
16、马克思主义批评文学的“最高标准”是：
政治的标准与艺术的标准
真、善、美的标准
内容与形式相统一的标准
历史的观点与美学的观点相统一
17、艺术存在于读者与本文的“对话”之中，作品的意义与作者个人的体验之间没有什么关联，而是在读者与本文的“对话”中生成的，这个看法出自：
伽达默尔
伊瑟尔
姚斯
海德格尔
18、“期待视野”这个概念的提出者是
伊瑟尔
皮亚杰
韦勒克
姚斯
19、将文学文本分为字音及其高一级语音组合、意义单元、多重图示化面貌、再现的客体等层面的理论家是
黑格尔
但丁
英加登
艾布拉姆斯
20、提出“隐含的读者”理论的是
伊瑟尔
姚斯
马斯洛
英加登
21、关于文学消费的性质，下列说法错误的是：
文学消费既遵循商品消费的一般规律，又受制于意识形态体制与艺术法则；
文学消费具有商品消费性质，与一般商品消费在本质上没有区别；
文学消费既是有形的实物形式的损耗，又是无形的精神文化的享受；
文学消费既是产品的欣赏与接受，又是产品的再生产与再创造；
22、“文变染乎世情，兴废系乎时序”阐述了风格的
社会性
民族性
时代性
地域性
23、刘勰在《文心雕龙》中把风格分为：
典雅、远奥、精约、显附、壮丽、新奇、轻靡
夸张、简约、雄奇、含蓄、浑厚、新奇、轻靡
典雅、凝练、精约、含蓄、壮丽、新奇、轻靡
典雅、远奥、宏大、显附、壮丽、瑰丽、轻靡
24、“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质”，此语阐明了风格的
时代性
流派性
地域性
民族性
25、“宛转娥眉马前死”中的“娥眉”主要用的抒情修辞方式是：
比喻
夸张
借代
象征
26、“不著一字，尽得风流”，出自
司空图《二十四诗品》
钟嵘《诗品》
王国维《人间词话》
刘熙载《艺概》
27、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”主要采用的修辞方式是
歧义
夸张
比喻
象征
28、故事的主要构成是:
事件、人物、情节、场景
时间、地点、人物、情节
视角、动作、话语、人物
时序、频率、节奏、动作
29、叙事的构成主要包括：
叙述内容、叙述话语、叙述动作
叙述内容、叙述时间、叙述动作
叙述内容、叙述话语、叙述视角
叙述事件、叙述话语、叙述动作
30、我们一般将叙事作品中的本文时间序列与故事时间序列相互对照的形成的关系称为
时距
时序
视角
标记
31、我们一般将叙事作品中的本文话语与故事内容的重复关系称为
时距
频率
视角
标记
32、“叙述内容”主要包括：
事件、情节、情景
故事、结构、行动
故事、人物、事件
结构、行动、人物
33、“在我看来，现实主义的意思是，除细节真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”这句话出自恩格斯的：
《致玛?哈克奈斯》
《致敏?考茨基》
《致斐迪南?拉萨尔》
《致保尔?恩斯特》
34、中国意境论的集大成者是：
刘勰
皎然
王昌龄
王国维
35、“露从今夜白，月是故乡明”符合
历史真实
艺术真实
细节真实
科学真实
36、“艺术家不应该在他的作品里露面，就象上帝不应该在生活里露面一样”，这句话出自：
巴尔扎克
雨果
但丁
福楼拜
37、“陌生化”和“文学性”这两个概念的提出者是：
新批评理论家
俄国形式主义理论家
结构主义者
38、“童心说”的提出者是：
庄子
李贽
“公安三袁”
司空图
39、托尔斯泰认为，抒发情感就是：
表现情感
认识情感
投射情感
传达情感
40、“诗是强烈感情的自然流露。它起源于在平静中回忆起来的情感”，这句话出自：
叶芝
华兹华斯
艾略特
斯达尔夫人
41、《诗学》的作者是：
亚理士多德
贺拉斯
钟嵘
皎然
42、文学的本质是它的人际交往性质，尤其不能脱离读者的创造性，这种观点的主要代表是：
英美新批评
接受美学
俄国形式主义
后现代主义
43、马克思在以下哪本著作里提出了“按照美的规律来塑造物体”的命题：
《1844年经济学－哲学手稿》
《〈政治经济学批判〉导言》
《关于费尔巴哈的提纲》
《路易?波拿巴的雾月十八日》
44、“双百”方针（“百花齐放，百家争鸣”）提出的时间是：
1951年
1956年
1966年
1978年
45、最早提出民族文学与世界文学这对范畴的是：
歌德
席勒
马克思
谢林
46、“诗缘情而绮靡”出自：
刘勰《文心雕龙》
曹丕《典论?论文》
陆机《文赋》
钟嵘《诗品》
47、《金枝》的作者是：
弗雷泽
哈丽逊
普列汉诺夫
弗莱
48、“观物取象”说出自：
《诗经》
《论语》
《易经》
《孟子》
49、西方提出“艺术摹仿理念”的人是：
E.赫拉克利特
F.德谟克利特
柏拉图
亚里士多德
50、在《镜与灯》中提出了“文学四要素”的理论家是：
A.勃拉姆斯
B.艾布拉姆斯
C.别林斯基
D.恩格斯
51、简述文学叙事的基本构成
52、简述文学接受中共鸣产生的原因
53、简述叙述视角的主要类型；
54、简述文学审美意象的基本特征
55、如何理解文学消费与文学接受之间的区别
56、结合实例论述文学典型的基本特征；
57、结合具体的作品，论述文学意境的主要特征
58、结合实例论述艺术真实的基本特征；
59、“一千个观众就有一千个哈姆雷特”，结合具体的文学现象，谈谈你对这个论断的看法；
60、
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