南开17秋学期（清考）《文艺学概论》在线作业（答案）
17秋学期（清考）《文艺学概论》在线作业一、单选题:【40道,总分:80分】南开大学
1.( )指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突” (满分:2)
A. 恩格斯
B. 马克思
C. 亚里士多德
D. 康德
2.1978年，美国哥伦比亚大学教授赛义德发表著名的( )一书，标志着后殖民主义走向自觉与成熟 (满分:2)
A. 《知识分子论》
B. 《文化与帝国主义》
C. 《东方学》
D. 《文学与社会》
3.( )把美学定义为感性认识的学科，即“感性学” (满分:2)
A. 柏拉图
B. 亚里士多德
C. 鲍姆伽登
D. 黑格尔
4.言语与语言、能指和所指、共时性与历史性等语言学术语是由( )提出 (满分:2)
A. 维特根斯坦
B. 索绪尔
C. 乔姆斯基洪堡特
5.柏拉图、贺拉斯、达芬奇等人认为艺术起源于( ) (满分:2)
A. 模仿
B. 游戏
C. 劳动
D. 表现
6.提出美是绝对理念的感性显现的是( ) (满分:2)
A. 康德
B. 黑格尔
C. 鲍姆加通
D. 柏拉图
7.( )在语言学转向中对马克思主义文艺学的理论创新主要表现在，他提出了一个“超语言学”的文学理论 (满分:2)
A. 罗兰?巴特
B. 索绪尔
C. 巴赫金
D. 杰姆逊
8.( )的语义辩证理论具体在阐释文艺作品与特定历史时代的必然联系方面，在消融马克思主义反映论美学与现代语言学在文本问题上的裂缝方面是颇有建树的 (满分:2)
A. 马谢雷
B. 伊格尔顿
C. 沃尔佩
D. 杰姆逊
9.伯明翰学派中( )以葛兰西的“霸权理论”来解读大众传媒文化接受过程中的“优势意识形态”现象。他认为，媒介文化是有权者与无权者经常斗争的场域 (满分:2)
A. 斯图尔特?霍尔
B. 威廉斯
C. 约翰逊
D. 约翰?菲斯克
10.1900年，( )发表的《释梦》，标志着精神分析学的诞生 (满分:2)
A. 霍兰德
B. 拉康
C. 荣格
D. 弗洛伊德
11.葛兰西很早就以他的( )批评标示了西马文艺学的意识形态批判立场 (满分:2)
A. 文化霸权
B. 民族——人民
C. 话语理论
D. 国家意识形态机器
12.葛兰西对西方文化影响最大的是他提出的( )理论，并认为它就是意识形态领域的领导权 (满分:2)
A. 话语霸权
B. 文化霸权
C. 意识形态国家机器
D. 文化工业
13.葛兰西对意识形态的期待在西方马克思主义那里可以说是独树一帜的，但是他并没有直接使用“意识形态”这个词，而是用了一个含义更广的词( )，后者表明了社会实践立场上的从思想意识到政治经济生活的一体化过程 (满分:2)
A. “国家意识形态机器”
B. “霸权”
C. “话语”
D. “总体性”
14.( )从文化学角度重建马克思主义的“文化唯物主义”力图对文化结构进行唯物的、总体的、辩证的分析 (满分:2)
A. 杰姆逊
B. 伊格尔顿
C. 雷蒙德?威廉斯
D. 阿尔都塞
15.( )作为后现代主义之一即解构主义的发起者与重要理论代表，他通过语音与文字的辨析来消解古希腊以来的语音中心主义经典传统，提出了“延异”这一概念 (满分:2)
A. 詹姆逊
B. 福柯
C. 伊格尔顿
D. 德里达
16.“艺术作品的可机械复制性在世界历史上第一次把艺术品从它对礼仪的寄生中解放出来。……艺术的整个社会功能得到了改变。它不再建立在礼仪的根基上，而是建立在另一种实践上，即建立在政治的根基上。”这段话出自哪部著作( ) (满分:2)
A. 《机械复制时代的艺术作品》
B. 《本雅明思想肖像》
C. 《艺术的起源》
D. 《单向街》
17.在1859年发表的( )中，马克思以恢弘的笔法描绘了他对人类社会生活结构的观点，提出了著名的经济基础与上层建筑的学说 (满分:2)
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
18.在中国现代悲剧观念的发展史上，( )的悲剧阐释有不容抹杀的贡献，主要在于他强调指出，悲剧所揭示、表现的是社会的典型矛盾，是一种透示着社会发展的实质及其未来走向的“社会的必然和必然的冲突” (满分:2)
A. 蔡仪
B. 郭沫若
C. 曹禺
D. 鲁迅
19.马克思哪部著作又称为《巴黎手稿》( ) (满分:2)
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
20.狂欢化理论是建立在狂欢节日的分析之上，是建立在对拉伯雷的《巨人转》分析基础上，这种理论的提出者( ) (满分:2)
A. 威廉斯
B. 约翰斯特劳斯
C. 弗雷泽
D. 巴赫金
21.( )认为否定的辩证法可以帮助我们克服同一性的意识形态，而且艺术就是这种否定辩证法的“最高级的范式” (满分:2)
A. 卢卡奇
B. 本雅明
C. 阿多诺
D. 马尔库塞
22.“隐含的读者”这一重要概念是( )提出 (满分:2)
A. 海德格尔
B. 姚斯
C. 伊塞尔
D. 乔纳森?卡勒
23.1917年俄国形式学派崛起标志着20世纪文艺学开始发生重大转折，这就是文学理论领域的( )转向 (满分:2)
A. 非理性
B. 语言学
C. 人本主义
D. 科学主义
24.( )的审美意识形态生产理论是一种典型的文化生产理论 (满分:2)
A. 马尔库塞
B. 杰姆逊
C. 威廉?詹姆斯
D. 伊格尔顿
25.( )的历史悲剧创作，在某种程度上，它可以说是以一种生动的艺术形象方式在中国普及了马克思主义的悲剧观念 (满分:2)
A. 鲁迅
B. 曹禺
C. 郭沫若
D. 老舍
26.我国实践美学的创始人是( ) (满分:2)
A. 朱光潜
B. 李泽厚
C. 吕荧
D. 蒋孔阳
27.( )认为意识形态是社会的一种基本结构，它是一种无意识结构，是“问题框架”；并且明确表达出文字只是隐藏在背后的深层结构显露出来的“症候”，这种结构需要“依照症候的阅读”的方法，把它挖掘出来 (满分:2)
A. 阿尔都塞
B. 杰姆逊
C. 伊格尔顿
D. 阿多诺
28.1984年前后( )提出来的“性格组合论”影响较大，给共性的阐释带来了新的视野 (满分:2)
A. 刘再复
B. 鲁迅
C. 何其芳
D. 邵荃麟
29.马克思在( )中，第一次鲜明地强调从人类生命活动的特性出发，在与人的本质力量对象化、人类精神化的感性生命活动的内在关联中探讨美的规律和美的本质 (满分:2)
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
30.( )强调了大众文化消费者的抵抗性阅读和创造性阅读，认为阅读人完全有能力将文化产品改制成他们愿意接受的形态 (满分:2)
A. 斯图尔特?霍尔
B. 威廉斯
C. 约翰逊
D. 约翰?菲斯克
31.毛泽东在《讲话》中提出了文艺批评的两个标准，两个标准之间的关系( ) (满分:2)
A. 政治标准第一，艺术标准第二
B. 艺术标准第一，政治标准第二
C. 政治标准与艺术标准同等重要
D. 两者之间没有联系
32.西方马克思主义把( )作为重建马克思主义和马克思主义文艺学的中心 (满分:2)
A. 整体性
B. 人道主义
C. 总体性
D. 异化
33.“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各个部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”这段话是( )关于悲剧的论述 (满分:2)
A. 亚里士多德
B. 恩格斯
C. 柏拉图
D. 黑格尔
34.在辩证唯物主义反映论的基础上建构了能动的艺术反映论，这一学说对后世特别是俄国和中国现代的文学理论产生了深远的影响 (满分:2)
A. 马克思
B. 恩格斯
C. 列宁
D. 黑格尔
35.伽达默尔发展了海德格尔的“前理解结构”的概念，并且对审美理解上，提出了( )观点 (满分:2)
A. 视域融合
B. 期待视野
C. 隐含读者
D. 意图谬见
36.马克思系统研究德国古典哲学和英国古典政治经济学，发现了辩证唯物史观和资本主义生产的秘密是( ) (满分:2)
A. 异化
B. 剩余价值
C. 经济基础
D. 上层建筑
37.( )否定了身体的生产性特征，他认为身体是一个被动刻写的对象，历史最终摧毁了身体。他还论述了身体作为规训的对象如何受制于权力技术的支配，进而服务于新的知识形式 (满分:2)
A. 福柯
B. 尼采
C. 马克思
D. 弗洛伊德
38.( )的史诗剧和陌生化理论非常鲜明的体现了“生产美学”的诉求，而这一诉求又根源于他将文艺当作变革实现和进行社会政治革命手段的行动主义信念 (满分:2)
A. 本雅明
B. 布莱希特
C. 马克思
D. 伊格尔顿
39.在中国现代美学史上，( )是一个举足轻重的人物，他把美学和教育紧密联系了起来，并且提出了著名的“以美育代宗教”的口号 (满分:2)
A. 蔡元培
B. 梁启超
C. 李大钊
D. 王国维
40.在我国文学理论上，最早较明确地具有“反映”观念的是 (满分:2)
A. 苏曼殊
B. 鲁迅
C. 梁启超
D. 李大钊
二、多选题:【10道,总分:20分】
1.通常认为，原型批评有两大理论来源，它们分别是( ) (满分:2)
A. 索绪尔的符号学
B. 弗雷泽的人类学
C. 哈贝马斯的交往合理化理论
D. 荣格的精神分析学
2.唯美主义批评的基本主张、理论特色主要有( ) (满分:2)
A. 文学艺术自律是唯美主义批评的核心理论观点
B. 将文学活动的目的与价值拉回到现世，并以此来建立自己的理论体系，从而使自身呈现出极强的世俗化性质
C. 否认永恒性理论、永恒性美学的存在
D. 将阅读、批评与创作等同，强调作品意义的变动性、生成性
3.后现代主义思想是及其复杂的，但是其普遍认可的理论信条则是( ) (满分:2)
A. 崇尚异质性
B. 多元化
C. 非连续性、碎片
D. 反对逻各斯中心主义
4.卢卡奇的思想根源很复杂，他在写《历史与阶级意识》一书时，在思想上仍然受到韦伯和西美尔的社会学以及狄尔泰和拉斯克的哲学的深刻的影响，卢卡奇受韦伯和西美尔的影响主要提出了那两个范畴( )( ) (满分:2)
A. “合理化”
B. “物化”
C. “异化”
D. “意识形态”
5.属于罗马精神原始形态的三个学派是( ) (满分:2)
A. 伊壁鸠鲁派
B. 斯多葛学派
C. 怀疑派
D. 爱奥尼亚学派
6.典型环境要与典型人物相统一表现在哪些方面( ) (满分:2)
A. 典型环境是典型人物存在的基础，它为人物的活动提供物质场所、智力支持等，没有这些典型人物的塑造就是空中楼阁
B. 典型人物是典型环境的核心和灵魂
C. 典型人物与典型环境相统一的基础是人物的社会实践活动
D. 典型环境与典型人物的关系是对立统一的
7.下列属于马克思和恩格斯的著作的是( ) (满分:2)
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
8.接受反应文论实际上包含两个现代文艺理论流派，即接受美学与读者反应理论，接受美学、读者反应理论两个学派的各自代表人物( )( ) (满分:2)
A. 姚斯
B. 伊塞尔
C. 费什
D. 乔纳森?卡勒
9.20世纪中国文学批评大体上分成了三大形态系统，它们分别是( ) (满分:2)
A. 社会——文化批评形态系统
B. 审美批评形态系统
C. 解构——重构批评形态系统
D. 立体多元批评形态系统
10.马克思和恩格斯的典型理论主要表现为( ) (满分:2)
A. 典型是共性和个性相统一的艺术观
B. 典型环境与典型人物相统一的创作原则
C. 按照“美的规律”塑造共产主义新人
D. 典型是艺术作品的灵魂
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