奥鹏17春福师《文学创作论》在线作业二一答案100分
一、单选题（共 5 道试题，共 10 分。）V 1. * 在人的五官感觉中，最重要的无疑是____A. 视觉
B. 听觉
C. 嗅觉
D. 触觉
2.*诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A. 想象
B. 观察
C. 沉思
D. 描绘
3.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A. 相似联想
B. 相近联想
C. 相反联想
D. 相同联想
4.* 形象是____。
A. 感情特征
B. 生活特征
C. 艺术形式特征
D. 感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
5.“你有花一样的色彩，但没有花一样的香气。。”这是一个（）。
A. 反问句
B. 较喻句
C. 夸张句
D. 设问句
E.
二、判断题（共 45 道试题，共 90 分。）V 1. * 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A. 错误
B. 正确
2.变*异就是通过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A. 错误
B. 正确
3.*趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A. 错误
B. 正确
4.情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
A. 错误
B. 正确
5.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A. 错误
B. 正确
6.艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
A. 错误
B. 正确
7.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
A. 错误
B. 正确
8.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
A. 错误
B. 正确
9.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A. 错误
B. 正确
10.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A. 错误
B. 正确
11.有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
A. 错误
B. 正确
12.不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
A. 错误
B. 正确
13.在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A. 错误
B. 正确
14.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
A. 错误
B. 正确
15.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活的真实性的制约。
A. 错误
B. 正确
16.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A. 错误
B. 正确
17.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A. 错误
B. 正确
18.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
A. 错误
B. 正确
19.形象是感情特征、生活特征的二维结构。
A. 错误
B. 正确
20.作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
A. 错误
B. 正确
21.学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
A. 错误
B. 正确
22.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A. 错误
B. 正确
23.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
A. 错误
B. 正确
24.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A. 错误
B. 正确
25.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A. 错误
B. 正确
26.变异就是通过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A. 错误
B. 正确
27.* 许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
A. 错误
B. 正确
28.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
A. 错误
B. 正确
29.*感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
A. 错误
B. 正确
30.*如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A. 错误
B. 正确
31.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
A. 错误
B. 正确
32.*表象的变异是绝对自由的。
A. 错误
B. 正确
33.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
A. 错误
B. 正确
34.*诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A. 错误
B. 正确
35.*诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
A. 错误
B. 正确
36.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
A. 错误
B. 正确
37.表象的变异是绝对自由的。
A. 错误
B. 正确
38.*变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A. 错误
B. 正确
39.*概括性使诗的意象不容易老化。
A. 错误
B. 正确
40.* 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
A. 错误
B. 正确
41.*长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A. 错误
B. 正确
42.*直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A. 错误
B. 正确
43.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A. 错误
B. 正确
44.*假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾象一切矛盾一样，二者是平衡的。
A. 错误
B. 正确
45.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A. 错误
B. 正确
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