奥鹏17春福师《影视文学》在线作业一二答案100分
一、单选题（共 22 道试题，共 44 分。）V 1. （ ）是电影形象设计的主要承担者。A. 导演
B. 摄影师
C. 美工师
D. 音响师
2.最常见的镜头视点是（ ），它模拟摄影师或观众的眼睛。
A. 主观镜头
B. 客观镜头
C. 正反打镜头
D. 鬼视点
3.（ ）主要是指光线相对集中的程度。
A. 光的材料
B. 光的质量
C. 光的方向
D. 光的强度
4.（ ）要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
A. 陈设道具
B. 戏用道具
C. 动感道具
D. 魔幻道具
5.1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A. 巴赞
B. 爱森斯坦
C. 萨杜尔
D. 格里菲斯
6.用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。
A. 窄角镜头
B. 标准镜头
C. 广角镜头
D. 变焦镜头
7.（ ）指与水平相同的角度，与常人的眼睛相当。这在影片中最为常见。
A. 俯拍
B. 仰拍
C. 平拍
D. 侧拍
8.长镜头理论是由( )提出的。
A. 巴赞
B. 卡斯特尔维罗奇
C. 萨杜尔
D. 格里菲斯
9.（ ）镜头把观众的注意力进一步引向细节方面，是表现人物的强有力的手段。但也因为它几乎完全排除了环境，所以这种镜头也是最脱离环境的镜头。
A. 特写
B. 远景
C. 中景
D. 近景
10.（ ）规定了影片用色的基本方案。
A. 造型的基调
B. 色彩的构成
C. 色彩的基调
D. 色彩总谱
11.构图的功用在于（ ）。
A. 灯光
B. 造型
C. 色彩
D. 情绪
12.《飞越疯人院》对（ ）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
A. 色彩
B. 光调
C. 布光的变化
D. 构图方式
13.下列不属于人物设计主要手段的一项是（ ）。
A. 服装
B. 道具
C. 音响
D. 化妆
14.环境设计的最基本要求是（ ）。
A. 灵活性
B. 变通性
C. 逼真性
D. 多样性。
15.（ ）是一种从后面照亮演员的强光。这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。
A. 主光
B. 辅助光
C. 闪光
D. 轮廓光
16.（ ）镜头反过来常常夸大物像的体积，用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等
A. 俯拍
B. 仰拍
C. 平拍
D. 侧拍
17.第一部彩色电影是1935年拍摄的（ ）。
A. 《战舰波将金号》
B. 《火烧红莲寺》
C. 《国家的诞生》
D. 《浮华世界》
18.（ ）镜头围绕被摄体运动，就成了所谓的环拍。
A. 推
B. 拉
C. 摇
D. 移
19.蒙太奇的典型技巧是（ ）。
A. 物和人的切换
B. 动物和人的切换
C. 人和人的切换
D. 景和景的切换
20.（ ）主要用以表现环境的全貌。这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着“空镜头”。
A. 全景
B. 远景
C. 中景
D. 近景
21.从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，这就是（ ）。
A. 造型的基调
B. 色彩的基调
C. 色彩的构成
D. 色彩总谱
22.著名摄影师格兰格·托兰德就提出，画面的最强兴趣点，是在（ ）。
A. 居中
B. 左上三分之一处
C. 右上三分之一处
D. 右下三分之一处
二、多选题（共 8 道试题，共 16 分。）V 1. 道具在电影中可以分为（ ）。
A. 陈设道具
B. 戏用道具
C. 动感道具
D. 魔幻道具
B
2.在摄影过程中，摄影师可以通过（ ）来决定胶片上投射的光量。
A. 滤光片
B. 控制曝光时间
C. 控制成像大小
D. 控制光孔大小
BD
3.电影的布光的三个基本控制因素是（ ）。
A. 光的材料
B. 光的质量
C. 光的方向
D. 光的强度
CD
4.早期长镜头和近代长镜头的区别有（ ）。
A. 从固定镜头到移动镜头
B. 从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法
C. 近代长镜头是影片的一小部分，因而也出现了连接的问题
D. 更复杂的场面调度。
BCD
5.电影的声音由（ ）三个方面构成。
A. 人声
B. 音响
C. 背景
D. 音乐
BD
6.场面调度基本方式有（ ）
A. 摄影机不动，调度演员
B. 摄像机不动，演员也不动
C. 演员不动，调度摄影机
D. 演员和摄影机同时调度
CD
7.影片的整个造型基调要根据影片的内容和形式，进而靠（ ）来形成。
A. 色彩基调
B. 光调
C. 运动方式
D. 构图方式
BCD
8.电影史上几次大的技术进步有（ ）。
A. 从黑白到彩色
B. 从无声到有声
C. 电脑成像技术
D. 从纪实到虚幻。
BC
三、判断题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
A. 错误
B. 正确
2.对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。
A. 错误
B. 正确
3.表象画面的流动，对人的感觉、思想、情绪产生冲击，使人产生丰富的想象和联想，称为“想象画面”。它是附着于表象画面之上的，是银幕以外的第一性画面。
A. 错误
B. 正确
4.一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。
A. 错误
B. 正确
5.剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。
A. 错误
B. 正确
6.剪辑不仅仅是一套技术处理的程式，而且成为影响观众对影片的认识，以及情感情绪的一种艺术手法。
A. 错误
B. 正确
7.蒙太奇是外来语，是法文的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。引伸到电影理论中来， 是指电影镜头与镜头之间的构成与组合。
A. 错误
B. 正确
8.开放性的构图就比封闭性的构图更有动势。那些紧张的打斗场面，悬念片、惊险片多采用封闭性构图。
A. 错误
B. 正确
9.“三点照明”指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。这是照明最一般的用法。也就是说，如果没有特殊的需要，一般的电影照明都用“三点照明”。
A. 错误
B. 正确
10.以光的强度来划分， 电影照明可以分为前置光、侧光、背光、底光和顶光几种。
A. 错误
B. 正确
11.采用回光灯可以产生弥漫性的照明。而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。
A. 错误
B. 正确
12.音乐是与电影同步产生的，音响则是在有声电影诞生后才产生的。
A. 错误
B. 正确
13.运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这5种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。
A. 错误
B. 正确
14.理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。
A. 错误
B. 正确
15.焦距指从镜头外射进镜头的平行光，会在透镜后面聚成一点叫焦点。从焦点到镜头中心的距离就叫焦距。
A. 错误
B. 正确
16.美工师在设计人物时首先要熟悉人物所处的时代、社会环境、生存空间的各种规定性。例如明代与清代的服饰不同，唐朝与宋朝的器具不同，北方与南方的帽子不同，城市与农村的鞋子不同等等。
A. 错误
B. 正确
17.现在绝大部分的影片都采用所谓的 “无技巧剪辑”。 所谓 “无技巧剪辑”，就是无光学技巧的剪辑，即是“切”。它更适应现代人的观赏节奏。
A. 错误
B. 正确
18.导演是电影形象设计的主要承担者。有关电影形象这一方面的工作，都必须由导演来担任。
A. 错误
B. 正确
19.美工师在布景时，头脑中绝不仅仅有一些死的景物，而必须把演员和摄影机的活动也包括进去。
A. 错误
B. 正确
20.影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。
A. 错误
B. 正确
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