南开《电视编辑》20春期末考核（一次机会）含主观题
《电视编辑》20春期末考核南开作业QQ515224986
答案来源www.openhelp100.com
一、单选题(共20道试题共40分)
1.在20世纪20、30年代的默片时代，爱森斯坦的作品代表了画面蒙太奇技巧探索达到的一个高潮
A.《一个国家的诞生》
B.《战舰波将金号》
C.《火车进站》
D.《月球旅行记》
答案B
2.在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比下个镜头的动作要保留的。
A.一样多
B.少一些
C.多一些
D.不一定
答案C
3.下列关于电视画面组接有误的一项是。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
答案A
4.下列属于无技巧性转场方法的是（）。
A.叠化转场
B.挡黑转场
C.翻转画面转场
D.白闪转场
答案B
5.人耳能够感觉的声音频率范围是。 答案来源www.openhelp100.com
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A.8Hz1KHz
B.200HZ700KHz
C.2020KHz
D.220HZ1.1KHz
答案C
6.三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。这个实验是由做的。
A.梅里爱
B.巴拉兹
C.普多夫金
D.爱森斯坦
答案C
7.通过剪辑创造出来的空间被称为（）
A.再现空间
B.表现空间
C.构成空间
D.直观空间
答案
8.无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求的效果。
A.真实
B.逼真
C.虚构
D.现实
答案
9.两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为()。
A.动作轴线
B.双轴线
C.关系轴线
D.方向轴线
答案
10.人物形体动作的剪接方法包括，即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
A.分解法
B.省略法
C.错觉法
D.好莱坞法
答案
11.解说词有三种基本风格类别，以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。
A.说明性解说词
B.诗意性解说词
C.评论性解说词
D.知识性解说词
答案
12.延伸的时间是指（）
A.压缩事件时间
B.事件时间停滞
C.暂停事件时间
D.延长事件时间
答案
13.下面的人物对话剪辑的方法适合于。
A.两个人吵架
B.双方辩论
C.普通的对话剪辑
D.有情绪反应的对话
答案
14.一般情况下，编导应选用话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
A.超强指向性
B.全指向性
C.双指向性
D.心性指向性
答案
15.下列不属于非线性编辑软件的是。
A.SonyVegas
B.Photoshop
C.Premiere
D.Edius
答案
16.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为。
A.叙事蒙太奇
B.积累蒙太奇
C.隐喻蒙太奇
D.平行蒙太奇
答案
17.导演在《一个国家的诞生》（1915）、《党同伐异》（1916）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
A.乔治?梅里爱
B.大卫?格里菲斯
C.路易?卢米埃尔兄弟
D.爱森斯坦
答案
18.运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的。
A.一样多
B.少一些
C.多一些
D.不一定
答案
19.单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：。
A.帧
B.剪辑率
C.剪辑节奏
D.节奏
答案
20.有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是。
A.特写
B.近景
C.全景
D.中景
答案
二、多选题(共5道试题共10分)
21.在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A.蒙太奇理论
B.长镜头理论
C.纪实理论
D.作者电影理论
答案
22.模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面。
A.对比度
B.亮度
C.彩色
D.声音信号
E.传播范围
答案
23.广播节目的在播包装一般包括。
A.节目名称
B.节目呼号
C.节目片头
D.节目片花
答案
24.镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括。
A.时空转换逻辑
B.观众思维逻辑
C.人物关系逻辑
D.故事情节逻辑
答案
25.下列关于电视画面组接说法正确的是（）。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
答案
三、(共10道试题共20分)
26.根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是2到3秒的长度。
答案
27.一般情况下，过多地使用分隔手法，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。
答案
28.音响编辑中，高频率音则较为厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景。
答案
29.在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
答案
30.时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
答案
31.完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。
答案
32.淡入淡出是一种技巧性转场方法。
答案
33.影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。
答案
34.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。
答案
35.在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
答案
四、(共3道试题共30分)
36.要实现合理跳轴，有哪些方法？应当把握什么原则？
37.非线性编辑系统是如何构成的？对非线性编辑与传统磁带编辑的特征进行比较。
38.简述解说词在电视节目(可以纪录片为例)中的作用。
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